Джейс Клейтон, более известный как DJ/Rupture, музыкант, блогер, временами журналист и, разумеется, диск-жокей, написал отличное эссе о влиянии на поп-музыку эффекта под названием Auto-Tune. Это небольшой плагин (программа, работающая внутри других музыкальных программ), позволяющий творить чудеса с человеческим голосом: менять высоту тона, делая его идеально ровным, а также производить иные хорошо знакомые всякому слушателю манипуляции со звуком.
Auto-Tune неустанно трудится на благо поп-музыки уже доброе десятилетие, исправляя погрешности в вокале любимцев публики, стерилизуя его и зачастую делая роботоподобным. За примерами ходить далеко не приходится: тут и тетушка Шер с десятилетней давности платиновым хитом Believe, и «Иванушки» с «Небом» и «Океаноглазом», и почти весь малыш Лил Уэйн со своим приятелем Ти-Пейном, и вообще почти вся современная рнб-поп-братия.
Джейс, однако, приводит пример еще более яркий, еще более антигуманный. Музыкант из Кот-д’Ивуар использовал в своем треке сэмп, в котором Auto-Tune применен… к плачу ребенку. Основная мелодическая линия 12-минутной композиции под названием Baako — это выровнянный по тональности, обездушенный рёв младенца. Лишенный естественных неровностей, он едва опознается как голос. Мелодизированный, эстетизированный, он абсолютно теряет свою эмоциональную, природную силу. Слушать это довольно тяжело, но попытаться можно: http://www.weborama.ru/#/music/Champion_DJ/Unreleased/Baako/.
Африканский электронщик вряд ли хотел своим треком что-то манифестировать — этот сэмпл был создан пользователем Youtube в прошлом году, в шутку автор озаглавил его «Ти-Пейн в детстве»:
Тем не менее, Baako вполне тянет на злобный памфлет всей современной обездушенной попсе, не способной существовать без технологий.
Джеймс в своей статье приводит интересный факт — Лил Уэйн использует Auto-Tune в процессе записи, то есть голос его обрабатывается в реальном времени, благо современные компьютеры это позволяют. Оригинала, «живой», естественной версии просто нет в природе. Современный вокалист уже не существует сам по себе, а лишь в симбиозе с компьютером, фактически являя собой киборга.
Написано для Веборамы
99% голосов, звучащих с дисков, в клипах и проч., имеют компьютерную обработку.
Лайвов осталось мало. Музыканты предпочитают не надрывать голосовые связки, когда есть сподручные средства в виде обработчиков звука.
досадно, впрочем(.
причём же здесь надрывание связок? наоборот, чистое и грамотное пение связки лечит
просто не многие умеют петь
тем не менее, даже умелые вокалисты зачастую пользуются эффектом, поскольку вокал вибрирует и дрожит, а в попе зачастую нужно идеальное попадание
Рев младенца просто убил